妓院里的回憶 L'apollonide (Souvenirs de la maison close)

評分：2.6 播放：35萬 更新：2026-04-26

1900年的巴黎，妓院普蘿奈像一座宮廷一樣，成為寒夜里最溫暖的地方。波莉娜·德埃（Iliana Zabeth 飾）剛十五歲半，寫了封自薦信要求到妓院工作，聲稱希望“自由”；美麗的瑪蓮娜（Alice Barnole 飾）遇上一個肯給她藍寶石的客人，她以為是愛情，卻迎來把她割成笑面人的刀子；朱莉（Jasmine Trinca 飾）不幸染上梅毒，老相好只給她寫來情意綿綿的信，放任她死亡，只有姐妹們哭泣……妓院里浮光掠影著百年前的種種，男人和貴族們的奇怪欲望，女人們被持續(xù)物化，虐戀和疾病永不止息，假面舞會要終結(jié)怎樣的痛苦……

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　　哈瑞（杰瑞德·萊托 Jared Leto 飾）和瑪麗安（詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾）彼此相愛，夢想著開個服裝店，夢想著有個美好的明天。然而他們都離不開毒品，并想著以銷毒賺得第一桶金。哈瑞的母親是個徹底的電視迷，最大的夢想是上電視，為此不顧年邁吞食減肥藥。由于藥品里的毒品成分，她漸漸上了癮。哈瑞的朋友狄龍（馬龍·韋恩斯 Marlon Wayans 飾）同樣是個癮君子，為了掙大錢加入了黑社會。為了夢想，他們努力著，卻一步步深陷毒品難以自拔。 哈瑞的胳膊因注射毒品感染而被割去；瑪麗安為了毒品出賣肉體和自尊；哈瑞的母親最終住進了精神病院受盡折磨；狄龍鋃鐺入獄。當(dāng)視線變得模糊，夢在遙遠處呼喚，迷失的人該以怎樣的姿態(tài)安撫自己的靈魂。

午夜的柳枝

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　　一名聯(lián)邦調(diào)查局特工和佛羅里達州官員聯(lián)手調(diào)查一系列未偵破的謀殺案。

天大的事

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　　該取材于武穴市4000多名黨員下社區(qū)、進小區(qū)，通過黨建引領(lǐng)老舊小區(qū)改造的故事：建于上世紀七、八十年代的老油廠小區(qū)，有9棟樓160多戶居民，是一個典型的無物管、無主管部門、無人防物防的“三無”小區(qū)。這里許多居民亂搭亂建雜物間、小車棚，下水道破損無人維修，生活污水橫流，居住環(huán)境十分惡劣。有條件的住戶外出購房搬離后，又將這里的房子出租出去，導(dǎo)致這兒的居住環(huán)境更加復(fù)雜。龍?zhí)渡鐓^(qū)主任張昊陽借老舊小區(qū)改造之際，做活黨建+的文章，派出社區(qū)片警樊玉鋒任第一支部書記，引導(dǎo)居民開展“法治、德治、自治”。在社區(qū)工作者和小區(qū)黨支部+業(yè)主委員會的共同努力下，解決了一批居民急難愁盼的事，終于讓居住在這里的近千名群眾生活出現(xiàn)了新業(yè)態(tài)。

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Ay?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. 　　However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. 　　Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 　　源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster