看海
海濱的小屋里，年輕的納爾太太帶著10個(gè)月的女嬰西芙拉，在寂寞中等待著在巴黎工作的丈夫。一個(gè)陌生的女游客出現(xiàn)在她的窗前，要求在她家門前的露天借一塊地方搭帳篷。納爾太太猶豫著答應(yīng)了。晚上，她還請(qǐng)女游客共進(jìn)晚餐，并在飯桌上回憶起當(dāng)年單身時(shí)旅行的奇遇。隨著漸漸熟悉，兩個(gè)女人帶著 孩子一起去海濱、一起進(jìn)餐，納爾太太大度地讓女游客使用自己的衛(wèi)生間，對(duì)方也在納爾太太進(jìn)城時(shí)幫她照顧孩子。彼此間還有了一點(diǎn)微妙的吸引。兩人也有各自的秘密。幾天后的一個(gè)早上，納爾先生回來了，屋里空無一人。不遠(yuǎn)處，一艘行駛的游輪熙熙攘攘，一位女性抱著號(hào)啕大哭的西芙拉望著大海......
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尸咒
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守骨異獸
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誠(chéng)聘保姆
薩拉·湯普森,馬特·達(dá)拉斯,布魯斯·托馬斯,比爾·莫斯利,Monty Bane美麗少女安吉?阿爾布萊特（莎拉?湯普森 Sarah Thompson 飾）獨(dú)自到位于偏遠(yuǎn)山區(qū)小鎮(zhèn)的亞當(dāng)斯學(xué)院求學(xué)。這里看似安寧，卻是個(gè)地道的危險(xiǎn)所在，一段時(shí)間內(nèi)不斷傳出女孩失蹤并被殺害的消息。某天，安吉在學(xué)校布告欄看到招聘保姆的通知。為了賺取生活費(fèi)，她前往通知上所寫的農(nóng)莊應(yīng)聘。雇主是年輕的史丹頓夫婦吉姆（布魯斯?托馬斯 Bruce Thomas 飾）和瓦爾莉特（Kristen Dalton 飾），他們即將參加農(nóng)場(chǎng)舉行的集會(huì)，因此招聘保姆照看他們年幼的兒子山姆（凱伊?卡斯特 Kai Caster 飾）。應(yīng)聘當(dāng)夜，山姆很早上床睡覺，安吉?jiǎng)t獨(dú)自一人看書，這一晚似乎平靜輕松。但隨之后來的一系列事件隨即引起安吉的恐慌：默不作聲的騷擾電話、不斷撞擊的房門、沉默冷靜的山姆、經(jīng)常尾隨安吉的神秘男子。這一切的背后，仿佛隱藏著更為恐怖的秘密……
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster