少女情懷總是詩(shī)

? 5.7 播放：78萬(wàn) 2026-04-28

「少女情懷總是詩(shī)」，是1977年坎城影展最受爭(zhēng)議的影片，以大膽而唯美的映像，描述一名情竇初開(kāi)的女學(xué)生與她的初戀，而她的戀愛(ài)過(guò)程中，又牽扯到女同性戀的情節(jié)。標(biāo)題的「碧麗提絲」，是古希臘一位生活在賽浦路斯的交際花，據(jù)說(shuō)她曾經(jīng)以跟她同一個(gè)時(shí)代的古希臘女詩(shī)人賽佛（Sappho）類似的風(fēng)格，寫下不少描述女同志愛(ài)情生活的詩(shī)篇，因此後來(lái)成了西方女同志的象徵人物，而她和賽佛所居住的小島「蕾絲柏斯」（Lesbos），更是女同志「蕾絲邊」（Lesbian）這個(gè)名詞的來(lái)源。1955年，最早成立的女同志組織之一，就用「碧麗提絲的女兒」（Daughters暫無(wú)內(nèi)容of暫無(wú)內(nèi)容Bilitis）當(dāng)作名稱。

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劇情提要

「少女情懷總是詩(shī)」，是1977年坎城影展最受爭(zhēng)議的影片，以大膽而唯美的映像，描述一名情竇初開(kāi)的女學(xué)生與她的初戀，而她的戀愛(ài)過(guò)程中，又牽扯到女同性戀的情節(jié)。標(biāo)題的「碧麗提絲」，是古希臘一位生活在賽浦路斯的交際花，據(jù)說(shuō)她曾經(jīng)以跟她同一個(gè)時(shí)代的古希臘女詩(shī)人賽佛（Sappho）類似的風(fēng)格，寫下不少描述女同志愛(ài)情生活的詩(shī)篇，因此後來(lái)成了西方女同志的象徵人物，而她和賽佛所居住的小島「蕾絲柏斯」（Lesbos），更是女同志「蕾絲邊」（Lesbian）這個(gè)名詞的來(lái)源。1955年，最早成立的女同志組織之一，就用「碧麗提絲的女兒」（Daughters暫無(wú)內(nèi)容of暫無(wú)內(nèi)容Bilitis）當(dāng)作名稱。

幕后花絮

大明嬪妃之爭(zhēng)寵

　　大婚之夜，太子獨(dú)自喝醉，留下姚芊芊盛裝獨(dú)坐到天亮。太子本宣蘭心侍寢，卻傳來(lái)畫室失火的消息，太子走后，蘭心因?yàn)閾?dān)心張清遠(yuǎn)也尾隨而去，卻被張清遠(yuǎn)告知火是他放的，兩人終于決定私奔。梅兒故意告知蘭心私奔的錯(cuò)誤時(shí)間，致使蘭心在雪中凍了一夜，被太子發(fā)現(xiàn)救回?！　∫奋犯嵸F妃抱怨遭冷落，正逢三皇子前來(lái)，兩人暗通款曲并有了身孕。為了掩飾，她不得不通過(guò)鄭貴妃向王恭妃施壓，使得太子終于與她圓房，并擇定時(shí)間宣布自己有孕?！　〗鸨态幰虮灰奋氛茡澏c蘭心、梅兒交好，并告知從姚芊芊處偷取了可助懷孕的藥，梅兒因?yàn)橄霠?zhēng)寵而不顧蘭心勸告將藥粉放入酒中并讓太子喝下，太子卻突然倒下，蘭心趕到并宣太醫(yī)醫(yī)治，原來(lái)，藥粉是一種媚藥，若與酒一起服用便可致人于死地。王恭妃勃然大怒，下令搜府，卻從蘭心處搜出藥粉。原來(lái)，一切都是姚芊芊與金碧瑤的詭計(jì)。而金碧瑤也因?yàn)樘又卸菊J(rèn)清了姚芊芊的真面目?！　∴嵸F妃拷打蘭心，逼她簽寫敗壞太子聲譽(yù)的供詞，蘭心誓死不從。關(guān)鍵時(shí)刻，太子及時(shí)趕到并帶走蘭心，卻在路上暈倒，蘭心感動(dòng)不已?！　∫奋肥召I了丫鬟向張清遠(yuǎn)報(bào)信，讓他以為蘭心被太子害死，并用調(diào)虎離山計(jì)調(diào)離了蘭心。蘭心在路上感覺(jué)不對(duì)，匆匆往回趕，正好看見(jiàn)張清遠(yuǎn)持刀向太子刺去。蘭心以身相代，并控制不住問(wèn)張清遠(yuǎn)為何不守信約，張清遠(yuǎn)卻因?yàn)榇讨刑m心而心神恍惚。太子終于知道了蘭心眼中的憂郁從何而來(lái)，又為何獨(dú)自在雪中待了一夜?！　√m心幸好沒(méi)有被刺中要害，活了下來(lái)。太子正想審訊張清遠(yuǎn)，卻已發(fā)現(xiàn)張清遠(yuǎn)吊死在橫梁上，并留下了給蘭心的生死訣別書。

主謀

　　在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走?？此苾簯虻囊磺?，背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。