快樂(lè)的秘密室
開(kāi)始的密室監(jiān)禁不過(guò)是個(gè)噱頭,還以為是驚悚,斷肢的刺激片,不過(guò)這可是韓國(guó)片。后來(lái)的味道就完全不一樣了,只是個(gè)情色的愛(ài)情片,還是四角戀。電視劇演起四角戀來(lái)會(huì)很狗血,可電影進(jìn)度快,看來(lái)也就不狗血了。由這部劇電影我聯(lián)想到換妻,現(xiàn)實(shí)中就不要換妻了,畢竟現(xiàn)實(shí)生活不是電影。這部電影描寫的不是換妻! 我們天朝是大國(guó),具有大國(guó)風(fēng)范,思想是新時(shí)代的思想,天朝不會(huì)取代美國(guó)的地位,因?yàn)橹袊?guó)的思想先進(jìn),我們是合作共贏,幫助弱小。(我只有這么為中國(guó)吹牛了。)所以在電影方面,中國(guó)也絕不會(huì)出現(xiàn)情色片和色情片,就讓我們這些小人物,小宅男,社會(huì)的底層人去看韓國(guó)和島國(guó)的吧。
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陳曉東,張靜初,芙蓉姐姐,袁文康,孔維,鄧家佳,任泉,王洛勇 Luoyong Wang教授“精神心理衛(wèi)生”的陳聰明(王洛勇 飾)在評(píng)定教授職稱的課上口出驚人之語(yǔ),校長(zhǎng)再也無(wú)法容忍這位行為瘋癲的老師,于是后者進(jìn)入一家惟利是圖的精神病院暫時(shí)棲身。在這家醫(yī)院工作的梁海潮(袁文康 飾)難以忘記前妻柳悅(張靜初 飾),經(jīng)陳聰明開(kāi)導(dǎo),梁海潮決定把前妻從開(kāi)補(bǔ)藥店的蕭春雷(陳曉東 飾)那里奪回來(lái)。此時(shí),日日與補(bǔ)藥作伴的柳悅在工作時(shí)崩潰,也被送入精神病院,在陳聰明幫助下,梁海潮將柳悅救出,而蕭春雷將柳悅的藥吃下導(dǎo)致情緒失控,被精神病院關(guān)押。梁海潮認(rèn)為奪回前妻的時(shí)機(jī)已到,而陳聰明則開(kāi)始想法幫助受害的蕭春雷……
全力奔跑
河錫辰,金多賢,李信永,尹書(shū)彬曾是韓國(guó)最快短跑選手的姜九榮(河錫辰 飾),因傷病、離婚、負(fù)面?zhèn)髀勏萑肷牡凸?,面臨退役危機(jī),只剩最后一次機(jī)會(huì)挽回?fù)磹?ài)、重拾榮光;同時(shí),熱血高中生姜?jiǎng)倭遥ɡ钚庞?飾)為追求心儀的女孩智恩,踏上短跑之路全力沖刺。兩代跑者的人生在賽道上交集,在速度與熱愛(ài)中完成自我救贖,致敬韓國(guó)田徑的塵封紀(jì)錄。
無(wú)論如何我愛(ài)你
這部精美的動(dòng)畫(huà)短片由編劇/導(dǎo)演威爾·麥柯馬克和邁克爾·戈維爾聯(lián)手打造。在悲劇發(fā)生后,一對(duì)父母失去了孩子,傷心欲絕的他們要面對(duì)隨之而來(lái)的失落感。
密林深處
伊希爾·勒·貝斯柯,納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特,馬修·西莫內(nèi),Jér?me Kircher,Bernard Rouquette,Jean-Pierre Gos,Luc Palun,讓-克勞德·古盧姆伯格,Jean-Marc Stehlé,Yvette Peyremorte故事發(fā)生在1865年的法國(guó)南部,流浪漢狄默提(納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特 Nahuel Pérez Biscayart 飾)來(lái)到了這里,為了避人耳目,他假裝自己是聾啞人,在這里的一座小村莊中住了下來(lái)。在村子里,狄默提邂逅了名為約瑟芬(伊希爾·勒·貝斯柯 Isild Le Besco 飾)的女子,美麗善良的約瑟芬一下子就吸引了狄默提的注意。 約瑟芬的父親休斯(讓-克勞德·古盧姆伯格 Jean-Claude Bolle-Reddat 飾)是一個(gè)熱情好客的男人,他慷慨的邀請(qǐng)狄默提來(lái)家里做客,可休斯的善意卻并沒(méi)有得到狄默提的回報(bào)。狄默提用一種古老而又邪惡的方法催眠的約瑟芬,將她帶進(jìn)深山老林之中肆意凌辱。
公寓2024
斯文·索奇塔,細(xì)田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.