食肉動(dòng)物年
絕對罕見的加拿大華裔導(dǎo)演李素英所知道的限制級影片；本片是華裔女導(dǎo)演李素英（爸爸大陸人，媽媽香港人，出生于溫哥華）繼2008年《多倫多故事》后執(zhí)導(dǎo)的第二部長片，入圍2010年多倫多國際電影節(jié)非競賽單元。影片簡介：21歲的塞米是個(gè)自尊心很強(qiáng)的女生,小時(shí)候得過的一場病讓她身材瘦小,于是她總穿著寬大的衣服.她披著雨衣在一家超市當(dāng)臥底特工,專抓竊賊.而她老板自有一套對付賊的辦法.可她卻于心不忍.她還有個(gè)怕癢的毛病,在和男朋友尤金睡覺的那晚露了出來,被誤為不喜歡他,性冷淡.而跟她分手.于是她不斷學(xué)習(xí)*愛知識(shí),最后他們是否能重歸于好呢?
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4度空間大師
羅伯特·蘭辛,李·麥瑞威瑟,James Congdon一位科學(xué)家在一次試驗(yàn)中，發(fā)現(xiàn)用腦波可以使一只鉛筆穿透銅板，不過，他的實(shí)驗(yàn)室在一次大火中毀滅，這位科學(xué)家不得不投靠他的哥哥。他的哥哥也在進(jìn)行著另一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，他發(fā)現(xiàn)重新組合原子結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生巨大能量。他與弟弟合作，利用弟弟的腦波和實(shí)驗(yàn)心得，改變?nèi)魏挝镔|(zhì)結(jié)構(gòu)，形成“四度空間人”。 不過，“四度空間人”使用一次均會(huì)失去時(shí)間而老化，必須不斷增加能源，而每次吸取能量，就會(huì)將老化轉(zhuǎn)移他人，于是他不斷殺人以維持青春。究竟四度空間人會(huì)不會(huì)最終被消滅，請觀眾自己品味?！ ”酒瑯?gòu)思新穎，運(yùn)用高科技手段拍攝，是觀眾有身臨高科技時(shí)代的感覺，當(dāng)然，這指的是身在影片所屬的年代！
加齊號的攻擊
拉納·達(dá)格巴提,凱·凱·門農(nóng),阿圖爾·庫爾卡尼1971年，印度與巴基斯坦之間在東巴解放戰(zhàn)爭之間的緊張局勢日益緊張，巴基斯坦海軍在一個(gè)高級秘密任務(wù)中計(jì)劃襲擊印度雄偉級航空母艦INS Vikrant，以控制孟加拉灣的水域 。 他們派出一流的潛艇PNS Ghazi(加齊號/勇士號)，但被印度潛艇INS Karanj（S21）攔截。 隨后發(fā)生水下攻擊。
透明人出現(xiàn)了
喜多川千鶴,水の江滝子中里博士は人間を透明にする薬品を密かに完成させるが、秘密をかぎつけた謎の男が薬を奪い透明人間になって、希代の寶石“アムールの涙”を強(qiáng)奪しようとする。円谷英二が大映京都撮影所で、「虹男」に続いて特撮を擔(dān)當(dāng)した話題作である。
15年 15 Jahre
漢娜·赫茨施普龍珍妮曾被譽(yù)為“鋼琴天才”，但她因冤案而被判入獄15年。當(dāng)她遇到有歌唱天賦的敘利亞戰(zhàn)爭難民奧馬爾時(shí)，她同意在電視音樂選秀節(jié)目中為他彈鋼琴伴奏。在她的牢獄生活期間，她的初戀弗萊舍成為了一名流行歌星，并擔(dān)任了音樂選秀比賽的評委，而珍妮和奧馬爾則是其中很有望勝出的選手之一。在獄中度過這些痛苦的歲月后，現(xiàn)在是珍妮做出選擇的時(shí)刻：是報(bào)復(fù)，還是幸福和未來？
擂臺(tái)兄弟
阿俊·阿肖坎,羅尚·馬修,維沙克·奈爾 ,Ishan Shoukath,Carmen S Mathew,Siddique,Syamaprakash M.S.,Thezni Khan,拉克施米·麥儂,Mammolotti在科欽堡，一群不合群者聯(lián)合起來創(chuàng)建了一個(gè)摔跤團(tuán)體，他們面臨內(nèi)部競爭和滑稽的打斗，并隨著成長去應(yīng)對更大的障礙。
孩子們安好
卡米爾·科坦,莫妮亞·喬柯里,朱麗葉·阿曼尼特,Mano? Varvat,Nina Birman,紀(jì)堯姆·谷伊,瑪麗亞姆·阿赫迪歐,弗蘭基·瓦拉赫,Tania Dessources,Camille Lethuillier,馬克西姆·施邦古,Zoé Briau,Jean-Fran?ois Hoche,Pauline Roux,阿麗亞娜·納齊里,Zakariya Gouram,Anna-Marie Filippi,Zbigniew Jankowski,William Louis,Jean-René Stani多年以后，蘇珊和她的兩個(gè)孩子意外地出現(xiàn)在她姐姐珍妮的家中。起初看起來像是蘇珊在試探性地試圖重新與姐姐建立關(guān)系。但隨著晨光的出現(xiàn)，這種幻覺破滅了：蘇珊消失了……內(nèi)森·安布羅西奧尼的這部親密電影，描繪了一位被迫成為母親的女人，而她對自己的孩子幾乎一無所知。他那極簡主義的敘事方式，卻充滿了深刻的共情，讓觀眾得以觀察這個(gè)新生家庭逐漸凝聚的緩慢過程，以及他們內(nèi)心的恐懼與猶豫，還有那毫無效率的國家機(jī)器的荒謬之處。這是一部法國電影，它反映了因必要性而產(chǎn)生的共同生活本質(zhì)的脆弱性，以及當(dāng)它源于愛時(shí)，它會(huì)變得多么強(qiáng)大。