哥
作為一個(gè)忠誠(chéng)的年輕管家，他全身心地投入到自己的精神責(zé)任中，他的老師打算把他祖父的山上財(cái)產(chǎn)交給房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人牟利。 引用遠(yuǎn)山如黛，水田忙碌，実相寺昭雄的電影景物總是那樣的精致。 鏡相之間，水流疾，飛鳥(niǎo)遁，唯臥石 容下歲月滄桑！ 道場(chǎng) 因人而在 是非荏苒 景象 在四目相觸之時(shí) 云起花開(kāi) 時(shí)間 在于心境 許多被標(biāo)注了的點(diǎn) 只是迎合文字 就像一晃而別的鐘 在膠片上以每秒24格的速度占據(jù)我們的視野，而歲月無(wú)聲 庭院里擠滿(mǎn)往事的遺骸 生者無(wú)知 日本人有著特別的悲秋傷春的情緒 而這樣的情緒外化就是鐘的意象不斷的加深流逝的概念，在這個(gè)鐘運(yùn)用最多的大概是王家衛(wèi)了。 黑白影片是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，無(wú)論是景深還是光感都需要用心，本片以西樂(lè)為配樂(lè)而場(chǎng)景里卻是濃濃的東方禪意，在一物一鏡里，知會(huì)塵緣。 導(dǎo)演的攝影風(fēng)格老是讓我想起周作人，就連一個(gè)吞咽動(dòng)作都拍得那么具有詩(shī)意。而且，日本在文化上并不自大，在他們的謙卑里卻做到了內(nèi)外兼修，在日本的電影里，東方文化被他們掌控的非常精到，無(wú)論是書(shū)法、園林和茶意中國(guó)當(dāng)今的電影幾乎都不敢涉及，除了胡說(shuō)八道，我們的傳統(tǒng)已經(jīng)漸漸跟隨那些國(guó)學(xué)大師進(jìn)入八寶山。 一本歐陽(yáng)詢(xún)（557641）的《九成宮醴泉銘碑》（魏征撰文）的碑帖在異鄉(xiāng)生根，而我們?cè)谒^的數(shù)字化里已經(jīng)丟棄了毛筆，一種可以修身養(yǎng)性的方式。 日本電影在談?wù)撋赖臅r(shí)候總會(huì)陷入人生無(wú)常的苦悶，在《哥》里行腳僧關(guān)于人世和自然的告白讓我們理解人和自然的關(guān)系。 盛名也罷，碑刻也罷，千年乃至萬(wàn)年 天高云淡 微塵入洋 梵鈴凄厲，墳塋無(wú)語(yǔ)，人世道場(chǎng)，鶯飛草長(zhǎng) 形式和救贖之間是行走 這樣的電影具有形式的美感卻已經(jīng)無(wú)法進(jìn)入當(dāng)代觀眾的視野，離了觀眾也就失去了源。這些唯美派的日本導(dǎo)演在80年代后漸漸失去了市場(chǎng)其實(shí)和這個(gè)世界高速發(fā)展有關(guān)。 這是一部好電影，但是它已經(jīng)如同黑白影調(diào)以及膠片一樣已經(jīng)成為小眾的愛(ài)好，對(duì)于影像的世界，幸運(yùn)還是災(zāi)難？！
劇情簡(jiǎn)介
作為一個(gè)忠誠(chéng)的年輕管家，他全身心地投入到自己的精神責(zé)任中，他的老師打算把他祖父的山上財(cái)產(chǎn)交給房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人牟利。 引用遠(yuǎn)山如黛，水田忙碌，実相寺昭雄的電影景物總是那樣的精致。 鏡相之間，水流疾，飛鳥(niǎo)遁，唯臥石 容下歲月滄桑！ 道場(chǎng) 因人而在 是非荏苒 景象 在四目相觸之時(shí) 云起花開(kāi) 時(shí)間 在于心境 許多被標(biāo)注了的點(diǎn) 只是迎合文字 就像一晃而別的鐘 在膠片上以每秒24格的速度占據(jù)我們的視野，而歲月無(wú)聲 庭院里擠滿(mǎn)往事的遺骸 生者無(wú)知 日本人有著特別的悲秋傷春的情緒 而這樣的情緒外化就是鐘的意象不斷的加深流逝的概念，在這個(gè)鐘運(yùn)用最多的大概是王家衛(wèi)了。 黑白影片是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，無(wú)論是景深還是光感都需要用心，本片以西樂(lè)為配樂(lè)而場(chǎng)景里卻是濃濃的東方禪意，在一物一鏡里，知會(huì)塵緣。 導(dǎo)演的攝影風(fēng)格老是讓我想起周作人，就連一個(gè)吞咽動(dòng)作都拍得那么具有詩(shī)意。而且，日本在文化上并不自大，在他們的謙卑里卻做到了內(nèi)外兼修，在日本的電影里，東方文化被他們掌控的非常精到，無(wú)論是書(shū)法、園林和茶意中國(guó)當(dāng)今的電影幾乎都不敢涉及，除了胡說(shuō)八道，我們的傳統(tǒng)已經(jīng)漸漸跟隨那些國(guó)學(xué)大師進(jìn)入八寶山。 一本歐陽(yáng)詢(xún)（557641）的《九成宮醴泉銘碑》（魏征撰文）的碑帖在異鄉(xiāng)生根，而我們?cè)谒^的數(shù)字化里已經(jīng)丟棄了毛筆，一種可以修身養(yǎng)性的方式。 日本電影在談?wù)撋赖臅r(shí)候總會(huì)陷入人生無(wú)常的苦悶，在《哥》里行腳僧關(guān)于人世和自然的告白讓我們理解人和自然的關(guān)系。 盛名也罷，碑刻也罷，千年乃至萬(wàn)年 天高云淡 微塵入洋 梵鈴凄厲，墳塋無(wú)語(yǔ)，人世道場(chǎng)，鶯飛草長(zhǎng) 形式和救贖之間是行走 這樣的電影具有形式的美感卻已經(jīng)無(wú)法進(jìn)入當(dāng)代觀眾的視野，離了觀眾也就失去了源。這些唯美派的日本導(dǎo)演在80年代后漸漸失去了市場(chǎng)其實(shí)和這個(gè)世界高速發(fā)展有關(guān)。 這是一部好電影，但是它已經(jīng)如同黑白影調(diào)以及膠片一樣已經(jīng)成為小眾的愛(ài)好，對(duì)于影像的世界，幸運(yùn)還是災(zāi)難？！
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