性展覽

★ 0.8 播放：80萬 更新：2026-04-26

歌樂汀 bull;貝卡瑞（Claudine Beccarie），法國20世紀(jì)70年代當(dāng)紅大人影片明星。她14歲時(shí)險(xiǎn)遭警察強(qiáng)暴，隨后離家出走前往西班牙，在妓院賣身為生。在此之后，歌樂汀拍攝大量大人影片，1975年以她為中心拍攝的《性展覽》更將其推向巔峰。1976年以降，歌樂汀逐漸淡出大人影片圈，開始轉(zhuǎn)向B級剝削片的拍攝，曾在多部納粹題材影片中出演角色。 本片將鏡頭聚焦這個(gè)傳奇女性，引領(lǐng)觀眾走入她的內(nèi)心世界，了解她的過去、愛情、家庭、思想以及整個(gè)法國大人影片工業(yè)的發(fā)展情況，其中更有大人片拍攝過程的真實(shí)記錄 　　

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劇情簡介

歌樂汀 bull;貝卡瑞（Claudine Beccarie），法國20世紀(jì)70年代當(dāng)紅大人影片明星。她14歲時(shí)險(xiǎn)遭警察強(qiáng)暴，隨后離家出走前往西班牙，在妓院賣身為生。在此之后，歌樂汀拍攝大量大人影片，1975年以她為中心拍攝的《性展覽》更將其推向巔峰。1976年以降，歌樂汀逐漸淡出大人影片圈，開始轉(zhuǎn)向B級剝削片的拍攝，曾在多部納粹題材影片中出演角色。 本片將鏡頭聚焦這個(gè)傳奇女性，引領(lǐng)觀眾走入她的內(nèi)心世界，了解她的過去、愛情、家庭、思想以及整個(gè)法國大人影片工業(yè)的發(fā)展情況，其中更有大人片拍攝過程的真實(shí)記錄 　　

導(dǎo)演精選

借口公司

　　格雷（菲利普·拉肖 Philippe Lacheau 飾）是“借口.com”公司的創(chuàng)始人，專門為需要“打掩護(hù)”的客戶制造各種各樣的借口和謊言。因?yàn)樘厥獾男再|(zhì)和高需求，公司的經(jīng)營蒸蒸日上。一次偶然中，格雷邂逅了名為弗洛（艾羅娣·方坦 élodie Fontan 飾）的女子，弗洛的天真和單純深深的吸引著格雷，令后者墜入情網(wǎng)。格雷深信，她就是他命中注定要尋找的另一半?！　∪欢?，令格雷頭疼的是，弗洛是一個(gè)對“撒謊”零容忍的的人，如果告訴了她自己的真實(shí)身份，她一定會憤怒的拂袖而去。無奈之下，格雷只得用謊言將自己重重包裝，在虛偽的假面下，格雷終于和弗洛走到了一起，可是當(dāng)他到弗洛家做客時(shí)才發(fā)現(xiàn)，弗洛的父親竟然就是自己的客戶。

裂口女2

　　澤田家在岐阜縣經(jīng)營養(yǎng)雞場，家里有三個(gè)姐妹花。大女兒澤田幸子（川村雪繪 飾）馬上就要結(jié)婚，二女兒澤田雪枝（巖佐真悠子 飾）在美容院工作，小女兒澤田真弓（飛鳥凜 飾）正讀中學(xué)，生性活潑。然而，突如其來的慘劇將幸福的一家推入了深淵。雪枝過去的男朋友鈴木因?yàn)槎驶鸸バ模胍雍ρ┲Γ涣蠀s把硫酸誤潑到了真弓臉上。深受傷害的真弓從此失去了笑 容，兩個(gè)姐姐陪伴在她身邊不斷鼓勵(lì)她。　　不久后，真弓學(xué)校的同學(xué)以及畢業(yè)生接連被殺，整個(gè)街區(qū)籠罩在恐怖的陰影之中……

好像一切都很糟糕

Ay?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. 　　However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. 　　Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 　　源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster