瑪麗亞的情人

★ 3.3 播放：26萬 更新：2026-04-24

精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 　　影片里的人物都樸實(shí)無華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 　　老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。 　　

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劇情簡(jiǎn)介

精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 　　影片里的人物都樸實(shí)無華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 　　老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。 　　

觀眾評(píng)論

池咲ミサ

不夠看不夠看，我要繼續(xù)看裝逼！我要看他飛起來！

喪みつ

真期待下一話的場(chǎng)面，別隨隨便便敷衍了事哈[:a催更:][:a威脅:][:a嘿嘿:]

桜日梯子

[:a嘿嘿:]（畫渣來報(bào)道了）新畫的雨總，畫的不是很好看請(qǐng)見諒嘿嘿不喜勿噴哦～[:a無奈:]

IYZ

殘忍一個(gè)星期期待就這點(diǎn)內(nèi)容我恨啊

幕后花絮

制作團(tuán)隊(duì)

精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 　　影片里的人物都樸實(shí)無華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 　　老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。 　　

拍攝手記

精彩瞬間： 結(jié)尾的時(shí)候，瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子，就是這個(gè)新的生命，給了埃云生活的勇氣，讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí)：他終于能夠和瑪麗亞歡愛了。只有愛才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)，只要有愛一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片： 影片通過對(duì)人物的心理刻畫，講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來的埃云，雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)，但卻沒有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng)，他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí)，影片也在另一方面歌頌了愛情的偉大，在瑪利亞執(zhí)著的愛里，埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。 　　影片里的人物都樸實(shí)無華，影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧靜小鎮(zhèn)上拍攝，而影片里講述的愛情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響，沒有我們司空見慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束，人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格，在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理：不管勝敗如何，受害的總是我們。 　　老導(dǎo)演崗察洛夫斯基，出身于電影世家，弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫（烈日灼身、套馬桿），早在60年，從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開始，就和這位大師合作，為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多，尤其是后來到美國(guó)發(fā)展，甚至拍過史泰隆的《探戈和金錢》這樣的純商業(yè)作品，也拍過《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品，作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。