劇情縱覽
1974年版本
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臻選佳作
綁架2016
西耶娜·蓋爾利,威廉·B·戴維斯,梅麗·卡爾維
A girl flees her orphanage in a paranoid belief that otherworldly forces are after her. She seeks refuge in the remote town of Fate, Texas, but is met with hostility. The residents are about to enter her Hell.
通往絞刑架的電梯
讓娜·莫羅,莫里斯·羅內(nèi),喬吉斯·伯喬利,約里·貝爾坦,讓·瓦爾,埃爾加·安德森,西爾維亞娜·艾森施泰因,米舍利娜·博納,吉賽勒·格蘭普雷,Jacqueline Staup,馬塞爾·屈弗利耶,熱拉爾·達(dá)里厄,查爾斯·登納,于貝爾·德尚,雅克·黑林,馬塞爾·喬內(nèi),弗朗索瓦·茹,伊萬(wàn)·彼得羅維奇,費(fèi)利克斯·馬滕,利諾·文圖拉,讓-克洛德·布里亞利
前傘兵軍官朱里安?塔維尼（Maurice Ronet 飾）退役后在一家軍火公司上班，期間他和老板西蒙?卡瑞拉（Jean Wall 飾）的妻子弗洛倫絲（Jeanne Moreau 飾）陷入熱戀。為了掃清障礙，他和情婦制定了一條看似天衣無(wú)縫的謀殺計(jì)劃。計(jì)劃起初進(jìn)展順利，但在刺殺之后卻因細(xì)微的差錯(cuò)偏離當(dāng)初的設(shè)想，朱里安更被困在大樓的電梯之中?！ ∷^禍不單行，一對(duì)青年男女偷走了朱里安的車(chē)，事態(tài)開(kāi)始朝著混亂的方向發(fā)展…… 本片為左岸派元老路易?馬勒的長(zhǎng)片處女作，榮獲1957年路易?德呂克獎(jiǎng)
金錢(qián)怪獸
喬治·克魯尼,朱莉婭·羅伯茨,杰克·奧康奈爾,多米尼克·韋斯特,凱特瑞娜·巴爾夫,吉安卡羅·埃斯波西托,丹尼斯·布特斯卡里斯,約瑟夫·D·雷特曼,達(dá)瑞·因戈?duì)柗蛩?克里斯托弗·鄧漢,安東尼·德·桑多,萊尼·維尼托
知名電視財(cái)經(jīng)專(zhuān)家李·蓋茨（喬治·克魯尼 George Clooney 飾）在電視財(cái)經(jīng)節(jié)目《金錢(qián)怪獸》中擔(dān)任主持人而聲名大噪，在節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)瘋狂舉動(dòng)，會(huì)大聲說(shuō)出投資建議，不時(shí)在節(jié)目中用搞笑的道具和音效介紹股市。然而，事實(shí)上他是透過(guò)內(nèi)線消息讓他在華爾街成為賺錢(qián)高手。一名不速之客（杰克·奧康奈爾 Jack O'Connell 飾），因?yàn)槁?tīng)信投資分析而賠光積蓄，因此在節(jié)目直播中綁架了蓋茨與節(jié)目制作人帕蒂·芬恩（朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾）。同時(shí)全國(guó)民眾也透過(guò)電視在看著這場(chǎng)玩命直播，而這場(chǎng)挾持行動(dòng)也揭發(fā)了背后更巨大的金融操弄丑聞。
皆為好事
盧卡斯·德拉蒙德,Liev Carlos,吉列爾梅·提奧,諾瓦爾·伯巴里,Cecília Brito,Fernando Libonati,Igor Leoni,雷娜塔·卡瓦略,Lizz Miranda,Brenda Oliveira,Rafael Freire,Matheus Nascimento,吉?dú)W瓦多·索扎,Cuié,Luke,Rouxinol,Gleysson Moreira,Helder Amorim,Laio Andrade,Marcus Vinicius
Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.