夏娃的誘惑2嬌妻
電影導(dǎo)演鎮(zhèn)英再次受挫，電影公司認(rèn)為他的劇本還不夠火候，不予以拍攝。鎮(zhèn)英踉踉蹌蹌來(lái)到停車(chē)場(chǎng)后門(mén)，偶然遇到一個(gè)魅力女子仁愛(ài)，并被她的風(fēng)姿深深吸引，發(fā)生了一夜情。當(dāng)天晚上，三年沒(méi)有消息的電影制片人尚浩聯(lián)系鎮(zhèn)英，希望可以見(jiàn)面。于是鎮(zhèn)英赴江遠(yuǎn)道看望尚浩。見(jiàn)到尚浩，鎮(zhèn)英大吃一驚。原來(lái)，尚浩因?yàn)橐粓?chǎng)交通逃逸事件成為了殘疾，坐在了輪椅上。但是，當(dāng)他聽(tīng)到尚浩的囑托時(shí)更是吃了一驚。尚浩拜托鎮(zhèn)英幫忙偷拍自己妻子和別的男人偷偷交往的照片。鎮(zhèn)英無(wú)奈之下答應(yīng)了尚浩，從那天起，鎮(zhèn)英開(kāi)始用鏡頭捕捉尚浩妻子的日常生活。該名女子正是曾經(jīng)和自己春風(fēng)一度的神秘女子仁愛(ài)。驚訝之余，卻身不由己再次陷入仁愛(ài)的魅惑陷阱中，再次發(fā)生了一夜情。然而，仁愛(ài)卻說(shuō)自己是真心愛(ài)著丈夫的。鎮(zhèn)英找到尚浩，轉(zhuǎn)達(dá)了仁愛(ài)的心聲，卻從尚浩那兒聽(tīng)到了另外一個(gè)故事。 《夏娃的誘惑之?huà)善蕖肥琼n國(guó)電影史上的第一個(gè)色情驚險(xiǎn)電影四部曲《夏娃的誘惑》之第二部，由韓國(guó)有線電影頻道OCN制作，共制作四部，即情色驚悚電影四部曲《夏娃的誘惑》。分別為《天使》、《嬌妻》、《吻》、《她的技巧》，分別由林景澤、南基雄、郭正德、柳宰烷4位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。 《夏娃的誘惑》四部曲被定位是韓國(guó)版《第六感追緝令（本能）》?！断耐薜恼T惑》以;有魅力，但具有致命危險(xiǎn)的女人為了實(shí)現(xiàn)自己的欲望，誘惑男人后推入破滅 為中心，以cheng人觀眾為制作對(duì)象，大膽的表示性描寫(xiě)和內(nèi)容，包括了劇中主人公們的裸露和床上戲。
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劇情提要
電影導(dǎo)演鎮(zhèn)英再次受挫，電影公司認(rèn)為他的劇本還不夠火候，不予以拍攝。鎮(zhèn)英踉踉蹌蹌來(lái)到停車(chē)場(chǎng)后門(mén)，偶然遇到一個(gè)魅力女子仁愛(ài)，并被她的風(fēng)姿深深吸引，發(fā)生了一夜情。當(dāng)天晚上，三年沒(méi)有消息的電影制片人尚浩聯(lián)系鎮(zhèn)英，希望可以見(jiàn)面。于是鎮(zhèn)英赴江遠(yuǎn)道看望尚浩。見(jiàn)到尚浩，鎮(zhèn)英大吃一驚。原來(lái)，尚浩因?yàn)橐粓?chǎng)交通逃逸事件成為了殘疾，坐在了輪椅上。但是，當(dāng)他聽(tīng)到尚浩的囑托時(shí)更是吃了一驚。尚浩拜托鎮(zhèn)英幫忙偷拍自己妻子和別的男人偷偷交往的照片。鎮(zhèn)英無(wú)奈之下答應(yīng)了尚浩，從那天起，鎮(zhèn)英開(kāi)始用鏡頭捕捉尚浩妻子的日常生活。該名女子正是曾經(jīng)和自己春風(fēng)一度的神秘女子仁愛(ài)。驚訝之余，卻身不由己再次陷入仁愛(ài)的魅惑陷阱中，再次發(fā)生了一夜情。然而，仁愛(ài)卻說(shuō)自己是真心愛(ài)著丈夫的。鎮(zhèn)英找到尚浩，轉(zhuǎn)達(dá)了仁愛(ài)的心聲，卻從尚浩那兒聽(tīng)到了另外一個(gè)故事。 《夏娃的誘惑之?huà)善蕖肥琼n國(guó)電影史上的第一個(gè)色情驚險(xiǎn)電影四部曲《夏娃的誘惑》之第二部，由韓國(guó)有線電影頻道OCN制作，共制作四部，即情色驚悚電影四部曲《夏娃的誘惑》。分別為《天使》、《嬌妻》、《吻》、《她的技巧》，分別由林景澤、南基雄、郭正德、柳宰烷4位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。 《夏娃的誘惑》四部曲被定位是韓國(guó)版《第六感追緝令（本能）》?！断耐薜恼T惑》以;有魅力，但具有致命危險(xiǎn)的女人為了實(shí)現(xiàn)自己的欲望，誘惑男人后推入破滅 為中心，以cheng人觀眾為制作對(duì)象，大膽的表示性描寫(xiě)和內(nèi)容，包括了劇中主人公們的裸露和床上戲。
暗夜精選
我當(dāng)你兄弟
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共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見(jiàn)知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類(lèi)に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見(jiàn)つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類(lèi)を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見(jiàn)る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……?！ ∈聦g上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開(kāi)された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開(kāi)も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類(lèi)を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類(lèi)全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。